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古建筑设计: > 行业资讯 > 中国古建筑专业名词解释(一)

中国古建筑专业名词解释(一)

文章来源:中源古建筑 发表时间: 2019-07-16

1.须弥座:由佛座演变而来,形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单,由数道直 线叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣,卷纹饰,力神。角柱,间柱等,造型曰益复杂。 
2.阶级踏步:在踏的两旁置垂带石的踏道。 
3.如意踏步:是不用垂带石只用踏跺的做法,一般用于住宅或园林。形式自由,有的将 踏面自下而上逐层缩小,或用天然石堆砌成规则形状。 
4.礓蹉(慢道):是在斜道上用砖石露棱堆砌,可以防滑,一般用作室外。 
5.斜道(辇道或御路):是倾度平缓用以行车的坡道,常与踏跺组合在一起。 
6.土戚:阶级形踏跺 
7.勾阑:栏杆,由望柱,寻杖,阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。 
8.寻杖绞角造:木寻杖在转角处不用望板,相互搭交而又伸出者。 
9.寻杖合角造:寻杖止在转角处望而不伸出。 
10.坐栏:石栏形体往往低而宽,眼沿桥侧或月台边布置。 
11.鹅颈椅:近水的厅,轩,亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 
12.开间(面阔):木构建筑正面两檐柱间的 水平距离,各开间之和为“通面阔”中间 一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”,最外的称为 “尽间”,九间以上增加次间的间数。 
13.步:屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的 距离的总和与侧面各开 间宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。 
14.举势:屋面坡度。 
15.举架(举折):举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定。折,是计算屋 架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线,而是若干折线组成。 
(1)举折(宋):先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从 上而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线和曲面。 
(2)举架(清):从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度。 因此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的结果。 
16.升起:宋,辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。 
17.侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十,在两山向内倾斜柱高 的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜。 
18.都柱:秦汉宫室遗址与崖墓中,有的平面中央仅设一根柱子。
19.金厢斗底槽:内外两圈柱。见佛光寺大殿 
20.单槽:内柱将平面划分为大小不等的两个区域。(山西晋祠圣母殿) 
21.双槽:内柱将平面划分为大小不等的三个区域(唐大明宫含元殿,北京故宫太和殿) 
22.分心槽:用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门) 
23.移柱法:宋辽元金, 常将若干内柱移位,或减少部分内柱(减柱法) 
24.副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ,在早商建筑中已经出现,应用于 比较隆重的建筑。 
25.额枋(阑额):柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用,上面的清谓之大额枋, 下面的叫小额枋(由额),二者用垫板(额垫板)传于内柱间的叫内额,位于地脚处的叫地袱. 
26.平板枋:(普柏枋)位于阑额之上,是承托斗拱的部件 
27.雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件。 
28.坐斗:位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗(大斗,宋为栌斗)有时也可以单独使用。 
(1)斗口:坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的标准。
(2)斗耳:斗口两侧凸起的部分 
(3)斗腰:斗口下垂直部分 
(4)斗底:斗下倾斜的部分 
(5)平盘斗:没有斗耳的,常用于角科 
29.栱:是置于坐斗内或跳头上的 短横木栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱,清式叫翘(华栱或卷头) 
(1)瓜栱(宋称瓜子栱):跳头上第一层横栱 
(2)万栱(慢栱):跳头上第二层横栱 
(3)厢栱(金栱):最外跳在挑檐檩下的,最内跳在天花枋下的 
(4)正心瓜栱(泥道栱)出坐斗左右的第一层横栱。
(5)正心万栱:(慢栱)出坐斗左右的第二层横栱。 
30.单栱:坐斗口内或跳头上只置一层栱的,二层的叫重栱。 
31.计心造:跳头上置横栱的 
32.偷心造:跳头上不置横栱的 
33.昂:式斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多,上昂用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。 
34.跳:翘或昂自坐斗出跳的 跳数,出一跳叫三踩(四铺作),出两跳叫五踩(五铺作)一般建筑(牌楼除外)不过九踩(七铺作) 
35.屋废(出际):檩头伸到山墙以外的 那一段。 
36.推山:廡殿(四阿)建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。 
37.收山:歇山(九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法,其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起结构上的变化(增加顺梁扒梁和踩步金梁) 
38.月梁:梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面并饰依雕刻,外观秀巧。 
39.叉手:支撑在侏儒柱两侧的木构件 
40.托脚:支撑平傅的构件 
41.叉柱造:(上下柱交接)将上层檐柱底部十字开口,插上平座柱的斗拱内,而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径。(隆兴寺转轮藏殿,独乐寺观音阁)缺点是柱脚开口,影响柱体强度。立面上因收进较少,外观不稳定。优点是构造上省事,不用增加构件。 
42.缠柱造:它是下层柱端 增加的一斜梁,将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥,但要加梁,角部各面还要增加一组斗拱。 
43.砌上明造:屋内不用平棊,梁架斗拱结构全部可以显露可见,则月梁负屋盖之重。 
44.上昂:在铺作层数多而高,但挑出需要尽量小的要求下,头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的 更高的 效果,只用于里跳。 
45.平坐:在阁层(除一层)在其下层梁(或斗拱)上先立较短的柱和梁,额,斗拱,作为各层的基座,以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板,并置勾阑,做成环绕一周的跳台。 
46.草袱:是在平棊以上,未颈艺术加工的,实际负荷屋盖重量的梁。 
47.乳袱:两椽袱。梁首放在铺作上,梁尾一端插入内柱柱身,但也有两头斗放在铺作上的。 
48.月梁:经过艺术加工的梁,凡有平棊的殿堂,月梁都明露在平棊之下,只负荷平棊荷载。 
49.明袱:露在外面,由下面可以看见的梁袱,与草袱相对。 
50.平梁:一道梁椽袱,是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁.
51.箚(扎)牵:一般用于乳袱之上,仅长一架,布承重,固定桁的位置。 
52.平坐之制:其铺作减上屋一跳或两跳,宜用重栱及逐跳计心造。 
53.溜金斗拱:多用于宫殿,庙宇,外跳与一般平身科相同,内跳用斜上菊花头,六分头搭在金主内额上,与外跳构件不发生联系,完全不起结构作用。 
54.抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。(正定隆兴寺) 
55.版门:用于城门或宫殿,衙,署的大门,一般为两扇。 
(1)棋盘版门:先以边梃上下抹头组成边框,框内置横幅若干,后在框的 一面钉板,四面平齐不起线脚。 
(2)镜面版门:门扇不用木框,完全用厚木板拼合,背面再用横木联系。 
56.槅扇:由边梃和抹头组成,分为花心和群版二部。 
57.罩:多用于室内,是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物,神话故事等,在室内起着隔断空间和装饰的作用。 
58.窗:唐以前以直棂窗为主,固定不能开启。宋代开始,开启窗开始变多。 
(1)支摘窗:支窗是可以支撑的 窗,摘窗是可以取下的窗,后来合在一起使用,所以叫支摘窗。 
(2)漏窗:应用于住宅,园林中的亭,廊,围墙等处。窗孔形状有方,圆,六角,八角,扇面等多种形式,再以瓦,薄砖,木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。 
59.平闇(暗):为了部 露出建筑的梁架,常再梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的 木方格,见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。 
60.平棊(棋)在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊,后代沿用较多。一般居民用竹,高梁杆等轻材料作框架,然后糊纸。 
61.(1)藻井:是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圆形,斗四,斗八等。屋顶曲线与构造的关系(包括檐口,屋脊和屋面曲线)檐口曲线升起,唐宋有明显的檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘。 
(2)屋面曲线:包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的运用。佛光寺大殿。 
(3)屋脊曲线:脊檩端置垫木。佛光寺大殿。结构形式:叠梁式,穿斗式,井干式。屋顶形式:重檐廡殿,重檐歇山,重檐攒尖,廡殿,歇山,悬山,硬山卷棚,攒尖,盔顶,盝顶,单坡,平顶,囤顶。三段式:台基,屋身,屋顶。
62.十三天:构成佛塔顶端相轮的层状结构。 
63.三角尖顶:两弧间形成的突起,特别指石造的哥德式窗花。 
64.大乘佛教:相对于小乘佛教,得道度化层面较宽广的佛教。 
65.女儿墙:矮墙,通常用于防御。  
66.山墙:斜屋顶的倾斜平面端构成的垂直三角部分。

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